为什么三体需要拍成电影？

　　1989年的那个春夏之交，当时任《科幻世界》杂志社社长杨潇为了争取1991年首次在中国举办世界科幻大会而坐了八天八夜火车，双腿肿胀地来到海牙会场，感动了国际科幻协会诸多评委的时候，他可能永远想象不到，11年后，《科幻世界》以发行量40万册达到世界之最。他更想象不到，26年后，会有一个叫刘慈欣的人，凭借《三体》这本科幻小说，代表亚洲人站在了世界之巅，让中国科幻真正走向了世界。

刘慈欣监制的《三体》电影概念海报

　　然而，获得雨果奖，还只意味着大刘在世界舞台上的成功，不能代表中国科幻已经站在了世界科幻的前沿。《三体》可以说开启了一个新的时代，但是指望大刘一个人去彻底改变中国科幻一片贫瘠的现状，可能并不现实。我们希望中国科幻从小众文学走向大众化，希望泛科幻从此成为中国文化向全世界推广的先锋，不妨先从把《三体》拍成电影开始。

　　独木也成林，中国科幻荒芜需启蒙

　　头顶“儿童文学”的“定位”而无法跻身主流文学，又因跟科学沾边显得高深莫测，中国科幻文学作为小众文学，一直在夹缝中艰难生长，面临着作者稀少、产业规模小、读者不稳定、市场有限等严峻问题。

　　我们的科幻文学还远不够发达，美国一年出版超过1000本新小说，中国则不到100本。从出版领域看，从2001年到2013年，《科幻海洋》、《梦想者》、《科幻世界画刊?惊奇档案》、《幻想》、《世界科幻博览》、《幻想纵横》、《飞?奇幻世界》等十多本科学幻想类杂志相继停刊，外界猜测多是由于“销量不佳和资金缺乏”。即使是被追捧为中国科幻文学阵地上一面大旗的《科幻世界》杂志，也早已不复往日风光。相对于中国的科幻底蕴薄弱，美国以科幻文学为中心，电影、动漫、音乐、游戏等科幻次生文化也非常繁荣。而在中国，刘慈欣、王晋康、韩松等人仅仅在科幻文学圈享有知名度，而且他们还都不是职业作家，只是将写作当成爱好来从事。即使对刘慈欣本人而言，这也是他刚刚站在了和阿西莫夫、克拉克、海茵莱茵等着名科幻作家同一个层面上，可以被冠以科幻大家的名号，但《三体》距离全球最出色的科幻经典，多少还有一点差距。

曾经全球发行量最大的科幻杂志《科幻世界》

　　而从科幻电影产业看，在1995年到2011年这17年间，中国大陆地区产出的科幻电影仅有8部，而美国在同期有287部之多。中国科幻可谓一片贫瘠，无谈市场，更谈不上产业。

　　这样的状况，有望在《三体》的刺激下得以改观。刘慈欣说：“《三体》得奖的意义就是让世界、让美国的科幻界、世界的科幻界知道中国也有人在创作科幻文学，至少也能够被美国读者欣赏。”《三体》已经成为一个具有全球影响力的科幻大IP，从市场和产业的角度看，围绕这个IP的电影、动漫、音乐、游戏等次生文化产品的开发，将有望树立一个中国科幻市场化、商业化的样板，进而吸引更多的资金、资源和人才去挖掘更多如《三体》这样的优秀科幻IP。

　　其实无论是电影圈还是科幻圈的人，都已经意识到了这个机会。今年以来，紧跟《三体》之后宣布投拍的科幻电影，包括刘慈欣的《超新星纪元》、《流浪地球》、《微纪元》、《乡村教师》，以及张艺谋的《长城》、周星驰的《美人鱼》等等。发掘出刘慈欣的《科幻世界》主编姚建军表示，目前电影圈购买科幻小说的热情已经烧进了科幻圈，长篇中篇短篇的影视改编权都在热卖，影视公司签约科幻作家的情况也越来越多。不少人惊呼：“中国科幻电影元年”到来了。

　　雨果奖加持，承载中国文化出海梦

　　当电影成为一个巨大的文化消费对象时，它就不再仅仅是文化市场竞争问题，同时也会成为文化价值观问题。《三体》作为中国科幻文学最顶尖水平的代表，既然获得了雨果奖的肯定，那就理所当然地承载了向全世界推广中国文化的期待。电影，则是除了小说本身之外，最重要的方式。

　　电影作为一种涉及人文、社会、历史、宗教等多个重大领域，集强大视听功能于一体，利用最为形象与直接的语言与人沟通交流的一种媒体形式，其可能的影响力之广之深之远，可谓无所不及。

　　但是事实是，中国文化以电影为载体的全球推广，效果并不佳。从因为无法忍受种族歧视、只能不断饰演“艳丽暴露，软弱及充满屈辱感”的妓女和女奴形象，愤而出走好莱坞的华人女星黄柳霜，到为了迎合李小龙大红大紫之后好莱坞对华人“会功夫“的定位，从成龙、李连杰到杨紫琼、刘玉玲，武打在很长一段时间里成了华裔演员在好莱坞唯一的生存之道。